Bernini tumba de urbano viii

Bernini tumba de urbano viii

Gian Lorenzo Bernini, artista italiano y destacado arquitecto

Baldinucci, en la primera biografía publicada sobre Bernini, dice que la construcción de la tumba del Papa Urbano VIII Barberini comenzó en 1642 (fig. 1)[1] Aunque no se conocen los bocetos preliminares del diseño, es probable que la aparición de la tumba del Papa Pablo III tuviera gran importancia para Urbano (fig. 7).    El monumento funerario fue trasladado a un lugar frente al suyo, probablemente para sugerir una similitud de naturaleza y logros entre ambos.

Pablo III había inaugurado el Concilio de Trento, que condujo a la Reforma Católica.    Para los católicos del Barroco, fue el fundador de la Iglesia moderna.

acompañando al pontífice mientras encuentran apoyo en su sarcófago.    Aquí acaban las similitudes.    Las virtudes con el Papa Pablo III son la Justicia (izquierda) y la Prudencia (derecha).    Della Porta utilizó las virtudes entonces habituales en el monumento funerario como alegorías de las cualidades favorables del papa.    Bernini, sin embargo, elimina la Prudencia y en su lugar elige la Caridad para reflejar la Justicia (fig. 13).    La inclusión de la Caridad en lugar de la Prudencia es para reforzar que Urbano era el Vicario de Cristo.    Jesús es considerado el ejemplo ideal de una figura justa y misericordiosa, o caritativa, mientras que un gobernante era recordado como justo y prudente[3]. Esta elección intencionada de la composición se opone directamente a la renovación del pensamiento humanista y de la ostentación de Urbano antes de la Reforma[4].

Santa Cecilia en Trastevere Gran estatua en el corazón de la iglesia

En 1624, a la edad de veintiséis años, Gian Lorenzo Bernini (1598-1680) entró en la Fabricca, el proyecto de construcción de San Pedro. Maffeo Barberini acababa de ser elegido Papa y se convirtió en Urbano VIII. Tras cinco años trabajando en el diseño de un nuevo baldaquín para la Confessio Vaticana, Bernini fue nombrado “Arquitecto de San Pedro” oficial y continuó ejecutando encargos papales en la iglesia y sus alrededores durante más de cincuenta años. Por tanto, San Pedro puede considerarse no sólo un testimonio de la autoridad y el poder de la Iglesia católica, sino un monumento al propio Bernini.

Antes de profundizar en las aportaciones de Bernini a San Pedro -la basílica y la plaza-, es conveniente señalar la forma en que Bernini pretendía que el peregrino se acercara a la basílica de San Pedro. En la época de Bernini, el único puente que cruzaba el Tíber entre la ciudad vieja de Roma y los alrededores del Vaticano era el Ponte Sant’Angelo. El Papa Clemente IX ordenó la modernización de este puente de 1.500 años de antigüedad en 1667, y Bernini no sólo añadió hileras (a ambos lados) de ángeles que portaban objetos de la Pasión de Cristo, sino que bajó las altas balaustradas para que San Pedro pudiera verse a media milla del oeste. La intención de Bernini era que el peregrino recibiera una visión dorada de lo que le esperaba antes de cruzar el puente, girar a la izquierda y sumergirse en las oscuras calles del Borgo Medieval que conducían a la magnífica plaza de San Pedro de Bernini. Era en estas calles oscuras y restringidas donde Bernini esperaba que el peregrino reflexionara sobre la vida y la muerte, humillándose antes de entrar en el “cielo simbólico” representado por los noventa y seis santos y mártires de Bernini, cada uno de ellos sentado en columnas travestidas de 39 pies.

Lugares para ver en ( Ciudad del Vaticano – Italia ) Baldacchino di San

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Monumento a la viii urbana

El Papa Urbano VIII continuó la construcción de San Pietro iniciada por el Papa Julio II. Encargó la obra a Bernini. Como parte del diseño interior, Bernini designó un lugar para la tumba de su comisionado en la pared norte del ábside principal.

Bernini transpuso la composición de Miguel Ángel de las tumbas de los Medici y creó así los modelos de las tumbas monumentales barrocas durante mucho tiempo. En el centro está sentado el Papa dando la bendición, a los dos lados están las figuras de la Caridad y la Justicia. Detrás del sarcófago la Muerte está escribiendo el nombre del Papa en el libro de la memoria eterna.

La tumba de Urbano VIII acentuó los aspectos pictóricos empleando una amplia gama de materiales. El efecto luminoso del bronce utilizado para fundir la figura del papa y el sarcófago coronado por la imagen de la Muerte recuerdan el virtuosismo de las columnas de Baldacchino. El diseño y el color de las superficies de mármol brillante que decoran los nichos recuerdan a los utilizados en el crucero de San Pedro. Es casi como si al diseñar la tumba del Papa, Bernini se preocupara de señalar las principales contribuciones que Urbano había hecho a San Pedro.