Dinamismo de un perro con correa

Contenidos

Intonarumori
Arte del futurismo
Dinamismo de un coche
El movimiento en el arte

Intonarumori

“Una señora está paseando a un perro; una viuda y su mascota. La dama tiene aproximadamente 15 pies, variablemente sólidos y transparentes. El perro tiene ocho colas contables, mientras que sus patas se pierden en un revuelo de superposiciones borrosas. Cuatro cables oscilantes van entre ellos. La sensación de movimiento de la imagen (si es que realmente lo es) se crea a partir de formas negras y extraños velos de encaje que fluyen.

Incluso sin estos efectos de multiplicación y movimiento, Dinamismo de un perro con correa estaría haciendo algo novedoso. No hay muchos cuadros anteriores que nos presenten un primer plano tan abrupto. Balla toma el tipo de tema en el que se había especializado el Impresionismo, una escena callejera con paseantes burgueses, pero escoge un solo detalle, un clip elegido casi al azar, y lo convierte en el centro de todo el cuadro”.

Arte del futurismo

Dinamismo de un perro con correa (italiano: Dinamismo di un cane al guinzaglio), a veces llamado Perro con correa[2] o Correa en movimiento,[3] es un cuadro de 1912 del pintor futurista italiano Giacomo Balla,[4] influenciado por la fascinación del artista por los estudios cronofotográficos de animales en movimiento. [Se considera una de sus obras más conocidas,[6] y una de las más importantes del futurismo,[5] aunque recibió críticas dispares[4][7][8][9][10] El cuadro forma parte de la colección de la Albright-Knox Art Gallery desde 1984[1].

Los estudios cronofotográficos de animales en movimiento, creados por el científico Étienne-Jules Marey a partir de la década de 1880, condujeron a la introducción en la pintura de técnicas para mostrar el movimiento, como el desenfoque, la multiplicación y la superposición de partes del cuerpo, tal vez en un esfuerzo por imitar estas imágenes mecánicas[4][5] Dicha multiplicación puede verse en Desnudo bajando una escalera, nº 2, de Marcel Duchamp, pintado el mismo año que el cuadro de Balla[4].

El interés de Balla por capturar un momento único en una serie de planos se inspiró en su fascinación por la cronofotografía[5]. En obras posteriores, más abstractas, creadas durante la Primera Guerra Mundial, Balla utilizó planos de color para sugerir movimiento[6].

Dinamismo de un coche

En Dinamismo de un perro con correa, el perro salchicha de Giacomo Balla parece tener un montón de patas. Pero al mismo tiempo, el cachorro no tiene ninguna pata en particular. Así, la repetición de imágenes simples crea lo que parece ser un retrato en movimiento. Esta duplicación descompone el tema, pero su fragmentación genera una sensación de movimiento. Una pincelada frenética activa esta pieza. Su simplicidad es notable. Sin embargo, Balla también ilustra la complejidad de captar figuras activas.

Tres cosas se mueven en Dinamismo de un perro con correa Es una maravilla porque, de hecho, sólo existen exactamente tres cosas en este pequeño mundo. Por supuesto, tenemos a nuestra perra. La llamaré Franké. Ella tiene un carácter completo, encarnado. El resto del cuadro sirve de mero decorado para el espectáculo de Franké.

Balla juega con la pintura; y con nuestras percepciones. Franké es un fantástico frenesí de movimiento de cola. Se desplaza por el lienzo gracias a sus patas de salchicha giratorias. Así sabemos que Giacomo Balla pintaba como un futurista. Se puso a trabajar en el movimiento. También es todo un cubista con sus formas rotas. El pintor fragmenta todas las partes móviles en Dinamismo de un perro con correa. Pero esto tiene un impacto paradójico. Así, vemos segmentos separados que se arremolinan en un movimiento unificado. Leemos las patas corriendo en lugar de veinte separadas y borrosas.

El movimiento en el arte

La obra de Giacomo Balla se caracterizó por un desarrollo continuo. En la primera fase del futurismo, Balla definió un tipo de dinamismo que plasmaba el movimiento físico en la imagen pintada. Paralelamente, desarrolló esquemas de color-luz y los varió en una gama de patrones. A partir de 1915, Balla exploró las posibilidades de las formas plásticas expansivas que reflejaban una teoría futurista universal de la energía. Además, trasladó sus planteamientos pictóricos a aplicaciones artesanales. Dinamismo de un perro con correa (Dinamismo di un cane al guinzaglio) es el primer cuadro futurista en el que Balla definió su posición como si se tratara de un manifiesto visual. Ha dividido los movimientos de una mujer que pasea a su perro en múltiples secuencias de movimiento separadas. Un caballo no tiene cuatro sino veinte patas, sostenía el “Manifiesto Técnico de la Pintura Futurista”, que Balla, entre otros, firmó en 1910. El dispositivo de las extremidades múltiples se desarrolló por referencia a las cronofotografías de Etienne-Jules Marey, quien en 1882 reprodujo secuencialmente la marcha y el vuelo de seres humanos, animales y pájaros utilizando una construcción especial conocida como pistola fotográfica. El análisis de Marey dio como resultado una secuencia gráfica de movimientos, que Balla copió casi exactamente en los estudios realizados en 1912.