Peter paul rubens las tres gracias

Peter paul rubens las tres gracias

El “Museo del Hogar” – Episodio 3: Rubens

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PETER PAUL RUBENS – SAMSON Y DELILAH

Durante ocho años en Italia (1600-1608), Rubens estudió con avidez una variedad de esculturas y relieves de mármol antiguos en Mantua y Roma. Le interesaba el enfoque narrativo y el dramatismo de las densas composiciones figuradas de los paneles de los sarcófagos, como el relieve que representa la caza del feroz jabalí de Caledonia por parte de Meleagro, que se muestra aquí. La estrecha correspondencia entre el boceto al óleo de Rubens y el panel del sarcófago sugiere fuertemente que estaba familiarizado con la escena antigua. Las dos obras, unidas en esta exposición por primera vez, ofrecen un ejemplo vívido de la transformación de Rubens de la escultura antigua.

En 1600, Peter Paul Rubens, de veintitrés años, viajó desde su Amberes natal a Italia, y pronto fue contratado como artista de la corte por el duque Vincenzo Gonzaga en Mantua. Pasó los ocho años siguientes en Italia estudiando de primera mano las obras de Rafael, Tiziano, Miguel Ángel y Correggio, entre otros maestros del Renacimiento, así como el arte antiguo.

Durante dos periodos pasados en Roma (1601-2 y 1606-8), tuvo acceso a importantes colecciones privadas de antigüedades, gracias a las negociaciones de su hermano mayor, Felipe, que llegó a Roma para estudiar derecho en 1601. Esta experiencia de inmersión tuvo un profundo impacto en el arte de Rubens. El Autorretrato con un grupo de amigos en Mantua, su primer autorretrato, atestigua la camaradería que Rubens y su hermano encontraron en un círculo de eruditos y artistas devotos de los ideales de la antigüedad clásica.

PETER PAUL RUBENS

En 1643, tres años después de su muerte, Peter Paul Rubens (1577-1640) fue finalmente enterrado en su cripta de la iglesia de Saint-James de Amberes. Más de 40 de sus descendientes siguieron sus pasos. Desde hace más de 200 años, la cripta de Rubens atrae a los investigadores para tratar de identificar al maestro entre los restos de la cripta.

Desde el último enterramiento, a finales del siglo XVIII, la cripta sólo se abrió en dos ocasiones (en 1855 y 1974). Las pinturas de 1855 dan una impresión fascinante, aunque romántica, de su aspecto. Las fotografías tomadas en los años setenta se utilizaron para preparar la investigación de este año.

De Bruyn informa de que ya había indicios que apuntaban en la dirección de los restos de Rubens y de sus descendientes más cercanos: su segunda esposa Helena Fourment (fallecida en 1673) y su hija Isabella-Helena (fallecida en 1652), ambas enterradas en la cripta del maestro.

Gracias a sus cartas sabemos que Rubens sufría de gota. Los investigadores creen que podría ser consecuencia de los metales tóxicos utilizados en las pinturas, como el plomo blanco. Las muestras de ADN que se tomaron durante el examen podrían confirmar la hipótesis. La tumba se volvió a sellar el 20 de abril. Jean-Pierre De Bruyn y sus colegas esperan que se vuelva a abrir pronto para una investigación definitiva.

Peter Paul Rubens : Una colección de 456 cuadros

La Courtauld Gallery posee tres obras de Peter Paul Rubens que representan la Conversión de San Pablo, todas ellas fechadas hacia 1610-1612: un dibujo de composición, un boceto al óleo y un cuadro terminado. La supervivencia fortuita de estas obras permite conocer el proceso creativo de Rubens y ha sido durante mucho tiempo un tema de debate para los historiadores del arte. Recientes estudios técnicos y técnicas de imagen mejoradas han puesto de manifiesto el enfoque extremadamente fluido de Rubens en el desarrollo del diseño y han revelado complejas reelaboraciones de las tres composiciones. Estos hallazgos sugieren una gestación mucho más larga de estas ideas que la fecha propuesta de 1610-1612, y arrojan luz sobre la práctica de trabajo más amplia de Rubens y su incesante búsqueda de la perfección estética, combinada con un enfoque pragmático de la reutilización y reelaboración de sus composiciones. Sobre la base de las investigaciones realizadas por E. Melanie Gifford, los complejos cambios revelados por los rayos X; por la luz infrarroja, transmitida y rastrillada; y por el examen microscópico pueden explorarse utilizando herramientas de imagen y navegación mejoradas. Los lectores pueden comparar las obras de arte entre sí y con sus imágenes técnicas utilizando el “visor multimodo IIIF” para comprender mejor la exploración artística de las ideas de Rubens y ayudar a su propia investigación.